NAZA à Venise : comment un récit devient une vérité mondiale

De 24 témoignages anonymes aux enquêtes du Guardian, puis de Venise à la distribution mondiale : la trajectoire de NAZA pose une question essentielle. Qui produit le récit, qui le vérifie et comment devient-il, en quelques jours, un phénomène culturel et politique mondial ?

Le documentaire de Yuval Abraham et Rachel Szor, produit notamment par The Guardian et JW Films, vient de franchir en quelques jours toutes les étapes de la consécration internationale. Présenté en compétition officielle à la Mostra de Venise, NAZA a reçu une ovation de près de 25 minutes avant de décrocher le Prix spécial du jury.

Le film repose sur les témoignages anonymisés de 24 militaires et membres des services de renseignement israéliens et formule des accusations extrêmement graves sur la conduite de la guerre à Gaza.
Mais NAZA n’est pas seulement un film controversé. Il est devenu un objet politique international.
Et derrière l’émotion, les récompenses et la couverture médiatique, une question demeure : comment un récit devient-il une vérité mondiale ?

De l’enquête journalistique au grand écran

NAZA ne surgit pas de nulle part.
La Biennale de Venise indique officiellement The Guardian et JW Films parmi les producteurs du documentaire. La distribution internationale est assurée par mk2, qui associe également le film à Placeholder Films et Unseen Hand.

Cette architecture est importante parce que NAZA ne se présente pas comme une fiction politique. Il revendique une démarche d’investigation.
Or une enquête journalistique repose sur une exigence fondamentale : identifier les sources, confronter leurs déclarations et établir les faits.
Dans le cas de NAZA, le cœur du dispositif repose sur 24 témoins anonymes.

Vingt-quatre témoins anonymes

Les réalisateurs expliquent que leurs interlocuteurs ont demandé l’anonymat en raison des risques liés à leurs révélations. Leurs voix et leur apparence ont été modifiées numériquement afin de protéger leur identité.
L’anonymat peut être parfaitement légitime dans une enquête portant sur des informations sensibles. Mais il produit une conséquence évidente : le spectateur ne peut pas vérifier lui-même l’identité des témoins, leur fonction exacte, leur niveau d’accès aux informations ou leurs éventuels biais.
C’est donc la corroboration qui devient déterminante.
Plus les accusations sont graves, plus la question des preuves indépendantes devient centrale.

Que disent les témoins ?

Selon les réalisateurs, les sources décrivent des systèmes de renseignement et de ciblage utilisés pendant la guerre à Gaza, notamment des outils informatiques et des systèmes d’intelligence artificielle destinés à identifier des cibles.
Le documentaire affirme également que des responsables militaires auraient accepté, lors de certaines opérations, des niveaux très élevés de victimes civiles anticipées.
The Guardian rapporte notamment le témoignage d’une source affirmant qu’une opération aurait pu être autorisée avec une estimation de 500 civils tués pour l’élimination d’un seul membre du Hamas.
Nous sommes ici face à des affirmations rapportées par les témoins et présentées par les réalisateurs. Leur gravité impose donc une question simple : quels éléments indépendants permettent d’en vérifier chacune ?
C’est là que se situe la véritable frontière entre témoignage et preuve.

NAZA reprend aussi des révélations déjà publiées

Autre élément essentiel : le documentaire ne prétend pas avoir découvert seul l’ensemble des informations qu’il présente.
La Biennale précise que le film s’appuie notamment sur des révélations publiées auparavant par The Guardian, +972 Magazine et Local Call, entre 2023 et 2025.
Le documentaire transforme donc en récit cinématographique une partie d’un travail journalistique antérieur.
Cette continuité soulève une question rarement posée au grand public : quelles informations ont été vérifiées indépendamment avant leur première publication, lesquelles reposent sur les déclarations des témoins et quelles vérifications supplémentaires le documentaire apporte-t-il ?
La question est d’autant plus importante que The Guardian occupe plusieurs positions dans cette chaîne : média d’enquête, source de plusieurs révélations reprises par le film et producteur de NAZA.

The Guardian : enquêteur et producteur

C’est probablement l’un des éléments les plus importants de toute cette affaire.
The Guardian n’est pas simplement le média qui raconte l’histoire de NAZA. Il participe à sa production.
Le quotidien britannique a publié plusieurs enquêtes dont le documentaire reprend certaines révélations, avant de devenir lui-même producteur du film.
Cela ne suffit pas à invalider les informations publiées.
Mais cela modifie la question journalistique.
Qui enquête ? Qui témoigne ? Qui vérifie ? Qui produit ? Qui distribue ?
Lorsque plusieurs de ces fonctions se retrouvent dans la même chaîne éditoriale, la question de la distance critique devient incontournable.

De 24 témoignages à une ovation historique

Puis intervient Venise.
Présenté dans la compétition officielle, NAZA reçoit une ovation annoncée à 24 minutes et demie, présentée comme la plus longue jamais enregistrée à la Mostra.
Deux jours plus tard, le film remporte le Prix spécial du jury.
La trajectoire est spectaculaire.
Mais une ovation mesure l’émotion produite par une œuvre. Elle ne mesure pas la véracité de ses accusations.
De la même manière, un prix cinématographique consacre une œuvre dans le cadre d’une compétition artistique. Il ne constitue ni une enquête judiciaire ni une décision établissant la véracité de chacune des affirmations contenues dans le film.
En quelques jours pourtant, le documentaire passe du statut d’œuvre engagée à celui de phénomène mondial.
C’est précisément cette transformation qui mérite d’être observée.

L’armée israélienne conteste

L’armée israélienne conteste les accusations formulées dans NAZA et critique notamment le recours à des sources anonymes dont l’identité ne peut être vérifiée publiquement.
Cette contestation n’établit pas que les témoins mentent.
Mais elle introduit dans le débat une donnée essentielle : les accusations doivent être confrontées aux éléments permettant de les confirmer ou de les réfuter.
Le problème n’est donc pas de choisir entre « les témoins disent vrai » et « l’armée israélienne dit vrai ».
Le problème est de déterminer ce qui peut être démontré.

Et le Qatar dans tout cela ?

C’est ici qu’il faut distinguer les faits des hypothèses.
Aucune preuve publique actuellement disponible ne permet d’affirmer que le Qatar, Qatar Museums ou le Doha Film Institute a financé NAZA.
Il serait donc faux de présenter le film comme une production financée par le Qatar.
Mais cela ne signifie pas que la question de l’environnement culturel qatari à Venise soit sans intérêt.
Bien au contraire.
En février 2025, Qatar Museums a annoncé la création d’un pavillon national permanent du Qatar aux Giardini de la Biennale, dans le cadre d’un accord de coopération avec la municipalité de Venise, accord confirmé par la Biennale.
Le Qatar développe ainsi une présence institutionnelle et culturelle croissante à Venise.
Dans les éditions récentes de la Biennale, sa présence aux Giardini est officielle ; en 2026, son pavillon de la Biennale Arte présente notamment des artistes et créateurs issus du monde arabe.
Le réseau culturel existe donc bel et bien.
Ce qui n’est pas établi, c’est son éventuel lien financier avec NAZA.
Cette distinction est fondamentale.

Pietrangelo Buttafuoco, un président de la Biennale au parcours hors norme

À la tête de la Biennale se trouve Pietrangelo Buttafuoco, président pour la période 2024-2028.
Son parcours politique et intellectuel est singulier.
Ancien journaliste marqué par la droite italienne et issu de la mouvance post-fasciste, Buttafuoco s’est converti à l’islam en 2015 et a indiqué vouloir être appelé « Giafar al-Siqilli », en référence à l’histoire islamique de la Sicile.
Sa conversion ne constitue évidemment pas une preuve d’un soutien au Qatar.
Mais son parcours et son rôle institutionnel prennent une autre dimension lorsqu’on examine le rapprochement culturel entre Venise et Doha.
En juin 2024, à propos du protocole de coopération entre la municipalité de Venise et Qatar Museums, Buttafuoco déclarait que la Biennale était historiquement un « thermomètre de la géopolitique », tout en saluant le rôle de Doha dans cette dynamique culturelle.
Il existe donc un rapprochement institutionnel documenté entre Venise et le Qatar.
Ce rapprochement ne démontre pas un financement qatari de NAZA.
Mais il permet de comprendre l’environnement international dans lequel le film arrive aujourd’hui à une visibilité exceptionnelle.

Un réseau d’influence plutôt qu’un « complot »

Le mot « complot » serait ici trop facile.
Le phénomène est plus intéressant que cela.
Un film peut être réalisé par deux cinéastes israéliens, s’appuyer sur 24 sources issues de l’appareil militaire et du renseignement israéliens, reprendre des révélations publiées par plusieurs médias, être produit notamment par l’un de ces médias, être sélectionné par la principale institution cinématographique de Venise, recevoir une ovation exceptionnelle, décrocher un prix, puis bénéficier d’une distribution internationale.
Voilà un réseau.
Pas nécessairement un réseau secret. Pas nécessairement un réseau coordonné.
Mais un réseau de production, de validation culturelle et de diffusion d’un récit.
Et c’est précisément parce qu’il est visible qu’il mérite d’être étudié.

Qui finance réellement NAZA ?

Les informations publiques permettent déjà d’identifier plusieurs acteurs : The Guardian, JW Films, Placeholder Films et Unseen Hand, ainsi que mk2 pour la distribution internationale.
Mais cette liste ne répond pas à toutes les questions.
Quel est le budget total du film ?
Quelles organisations ont apporté des financements ou des subventions ?
Existe-t-il d’autres coproducteurs ou bailleurs de fonds ?
Qui a financé les trois années de travail revendiquées par les réalisateurs ?
Quels contrats encadrent la production ?
Et surtout : existe-t-il un financement qatari direct ou indirect ?
À ce stade, aucune source publique fiable consultée ne permet de répondre oui.
C’est précisément là que l’enquête doit continuer.

Le prix de Venise ne transforme pas une accusation en preuve

Le Prix spécial du jury est une consécration considérable.
Mais il reste un prix de cinéma.
Le jury n’est ni une commission d’enquête ni un tribunal. Il juge une œuvre dans le cadre d’une compétition artistique.
L’ovation de près de 25 minutes est spectaculaire. Elle montre l’impact émotionnel et politique du film sur une partie du public professionnel présent à Venise.
Elle ne constitue pas une pièce supplémentaire au dossier concernant les accusations formulées dans le documentaire.
Cette distinction devrait pourtant être évidente dans la couverture médiatique.

NAZA devient désormais une affaire politique israélienne

Le film ne provoque plus seulement une controverse internationale.
En Israël, l’affaire vient de franchir un nouveau seuil.
Le ministre israélien de la Culture Miki Zohar a appelé le 14 septembre 2026 à retirer leur citoyenneté aux deux réalisateurs, Yuval Abraham et Rachel Szor, les accusant notamment de nuire à Israël.
L’affaire dépasse donc désormais largement le cinéma.
D’un côté, un documentaire réalisé par deux Israéliens accuse des responsables militaires israéliens à partir de témoignages anonymes.
De l’autre, un ministre israélien réclame une sanction exceptionnelle contre ses auteurs.
Entre les deux, Venise récompense le film et lui offre une caisse de résonance internationale considérable.
NAZA est désormais un objet politique mondial.

Ce que l’on peut affirmer aujourd’hui

On peut établir que NAZA existe, qu’il est réalisé par Yuval Abraham et Rachel Szor, qu’il est produit notamment par The Guardian et JW Films, qu’il repose sur les témoignages anonymisés de 24 sources issues de l’appareil militaire et du renseignement israélien, qu’il reprend notamment des révélations publiées auparavant par The Guardian, +972 Magazine et Local Call, qu’il a reçu une ovation exceptionnelle à Venise et qu’il a remporté le Prix spécial du jury.
On peut également établir que le Qatar développe une présence institutionnelle importante à la Biennale de Venise et qu’un rapprochement officiel entre Qatar Museums, Venise et la Biennale est documenté.
Ce que l’on ne peut pas établir aujourd’hui, c’est que le Qatar a financé NAZA.
Mais l’absence de cette preuve ne fait pas disparaître les autres questions.
Elle les rend au contraire plus précises.

Qui vérifie les vérificateurs ?

Le véritable sujet de NAZA n’est finalement pas seulement de savoir si l’on aime ou si l’on déteste le film.
Ce n’est pas non plus de décider que les témoignages anonymes sont forcément vrais ou forcément faux.
La question est beaucoup plus simple et beaucoup plus dérangeante :
quelles preuves indépendantes permettent de vérifier chacune des accusations centrales du film ?
Et parallèlement :
quels sont exactement les circuits financiers, médiatiques et institutionnels qui ont permis à ce récit d’être produit, sélectionné, récompensé puis diffusé dans le monde entier ?
Si les témoignages sont corroborés par des documents et des sources indépendantes, leur anonymat ne suffit évidemment pas à les invalider.
S’ils ne le sont pas, cette absence de corroboration doit également être connue du public.
Car lorsqu’un documentaire prétend révéler les mécanismes secrets d’une guerre, le véritable enjeu n’est pas de savoir combien de temps les spectateurs ont applaudi à Venise.
Le véritable enjeu est de savoir ce qui peut être démontré.
Et dans une époque où les images, les témoignages anonymes et les récits militants circulent à une vitesse jamais atteinte, une question devrait être posée avant d’adhérer à n’importe quelle narration :
qui parle, qui vérifie, qui finance, qui diffuse  et qui bénéficie finalement de la puissance du récit ?

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