BRUSSELL LE COSMOPOLITE AMOUREUX

Samuel Brussell, Halte sur le parcours, La Baconnaière, Genève, 156 pages, 2015

Depuis longtemps Samuel Brussel en a fini avec les vieilles répliques, les représentations romantico-sentimentalistes de l’amour. A cheval entre le signe et une forme d’abstraction l’oeuvre « sauvage » dit tout sans l’intrusion des larmes et des métaphores.

Elle prouve que l’amour n’est pas un sentiment réducteur au deux : il s’ouvre au monde que le poète nomade a parcouru jusque dans des lieux de mémoires pour atteindre un « éclat de vie cristallisé / qu’un pincement de la mémoire a libéré ».

D’autant que chez Brussell la mémoire est vive et se transforme en poème.
Loin de la glose le mal d’amour parle une langue primitive.
Cette langue échappe à la maternelle comme à celle de la loi des pères et des repères. Elle est aussi naturelle que sophistiquée. Elle reste la plus proche de la sensation. Et ce au moyen des formes et de codes qu’il faut réapprendre à travers des paysages et ceux qui les ont hantés.

Le poème devient l’acte de faire non un discours mais un corps qui bouge, sort, s’use, recommence. S’y éprouve l’action du sens et de l’émotion. S’y ressent différents degrés d’ouvertures ou d’étranglements. L’oeuvre parle pour sortir les états de douleur et de damnation en un jeu et un système de lignes symphoniques.

Tout « s ‘oralise » par un langage libéré afin de creuser un trajet vital, animal mais aussi intellectuel. Cela rend céleste le corps terrestre. La langue n’opère plus de frein dans le théâtre du temps. Elle devient image de fond, drame et comédie de la vie. Surgit la sensation pure sans renonciation. A travers l’évocation de divers passés le poème devient primitif du futur.